謝非合上劇本,問到關鍵處:“這題材敏感,備案的時候沒被卡?”
“中影的韓總在裡頭出了大力氣。”包有為直言不諱,“尺度遊走在邊緣,但最後拿到了拍攝許可證。我準備了兩套方案,剪兩個版本。”
“韓總看到劇本初稿的時候,直接給我打了個電話。他說這本子燙手,但寫得真好。”包有為補充道,“中影願意出面保這個本子,不僅是看在金熊獎的面子上,更是因為他們也需要拿得出手的現實主義題材去國際上撐門面。”
謝非點頭認可:“你用‘臨時家庭’這個概念去替代‘犯罪團伙’,處理得很聰明。把故事的落腳點放在情感倫理上,避開了單純的法律審判視角。”
田壯壯把分鏡圖合攏,拍在桌上,笑出了聲:“你小子連拍兩個版本都算計好了。這劇本寫得嚴絲合縫,我這當老師的想給你挑點刺,都找不到下筆的地方。”
謝非也跟著開口:“小包對歐洲三大電影節的口味研究得很透徹。這片子只要拍攝質量不掉線,去水城拿個獎回來不是難事。”
“為什麼選威尼斯?”田壯壯多問了一句。
“柏林剛拿了金熊,再去柏林不合適。戛納偏愛作者電影和政治隱喻,門檻高,且檔期在五月,後期製作時間太趕。威尼斯在八月底,時間充裕,而且威尼斯的選片委員會對這種探討家庭倫理與社會邊緣的題材一直很寬容。”包有為把各大電影節的調性摸得一清二楚。
許浩楓從上衣口袋裡摸出一本《電影藝術》雜誌,翻到2007年第3期。他指著上面的一篇文章:“這是我剛寫的《白日焰火》影評。你在工業廢墟里找到了機械的詩。”
他放下雜誌,用鋼筆尖點著分鏡圖上的監控探頭畫面,“你選的這個視角很險。稍微偏一分,就會變成高高在上的廉價同情。”
“現在的年輕導演,要麼沉溺於個人情緒的宣洩,要麼一味迎合商業市場的爆米花審美。你能把兩端平衡好,這很難得。”許浩楓評價。
田壯壯把分鏡圖推還給包有為,順手撫平了被折角的那頁紙。“有為,這戲你考慮過用非職業演員沒?比如那個廢品站老闆,你完全可以去咱們學院後頭那條巷子,找那個修鞋的老頭來演,質感對味。”
包有為把東西裝回皮包,拉上拉鍊:“不用找了。二月初我就把演員盤子敲定了。幾個主演已經跟著特殊學校的老師學了半個月手語。我挑的這批人,能扛得住大銀幕的特寫。現在劇組的班底全搭完了,就等我過去打板開機。”
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