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重啟2001_第一百八十七章 教授的誇讚(2)

包有為摘下口罩,賠著笑臉湊過去:“田老師,您別折煞我了。我這不是真忙嘛,上個月紮在東北拍戲,今天剛把後期趕完,這不第一時間就來給各位老師彙報工作了。”

“新戲?”田莊莊來了興致,“拍的什麼題材?”

“上個月剛拍完一部文藝片,打算去柏林電影節碰碰運氣。”包有為把硬碟放在茶几上,“我是咱們學校出來的,成片做完,總得拿回來請各位老師把把關。另外,也想厚著臉皮,求學院給寫封推薦信。畢竟各位都是走過國際紅毯的前輩。”

張建東推了推鼻樑上的眼鏡,目光落在那塊黑色的硬碟上,語氣透著嚴謹:“你第一部戲賣了一點五八億,成績亮眼。但商業片和文藝片是兩套完全不同的敘事邏輯。商業片成功,不代表你能在文藝片這條賽道上玩得轉。”

這話說得很直白,也是圈內很多人的共識。

謝非教授端起保溫杯喝了口茶,笑呵呵地打圓場:“建東啊,咱們都老嘍。時代在變,一代人有一代人的審美。包有為這小子的排程能力我看過,底子厚實。說不定他這次真能給咱們弄出個驚喜來。”

田莊莊是個急性子,站起身拍了拍大腿:“光說不練假把式。走,去樓下的小放映廳,咱們現在就驗驗貨。”

“等等。”一直沒吭聲的系主任王洪衛抬了抬手,攔住了眾人的動作。

這位曾在多個國際電影節上擔任過評委的資深老導演,目光銳利地盯著包有為:“片子先不急著看。包有為,既然你要去柏林,我想先聽聽,你對柏林電影節的選片傾向有什麼判斷?你憑什麼覺得你的片子能入圍?”

這是道考題,考的是對國際電影市場的宏觀把控。

包有為站直身子,條理分明地作答:“我拆解過近五年柏林金熊獎的獲獎作品。跟戛納偏愛藝術探索、威尼斯注重先鋒實驗不同,柏林一直有著極強的政治性和現實主義傾向。他們看重社會議題的深度,以及導演在宏大時代背景下的個人表達。”

幾位老師互相對視了一眼,微微點頭。

“我這部《白日焰火》,外殼套的是犯罪懸疑和愛情,這是為了保證影片的可看性,擴大受眾面。”包有為繼續往下講,“但它的核心,是在探討社會轉型期的道德困境和人性異化。故事背景放在九十年代末的東北重工業基地,下崗潮、體制陣痛、邊緣人物的掙扎。這些元素疊加在一起,賦予了影片很強的現實主義厚度。”

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