在北京電影學院讀書的時候，

西恩。潘，應該是李邇在表演課上，唸叨得最多的西方男演員。

正如李邇所說，看丹尼爾。戴-劉易斯演戲，就像是在觀摩一本演技教科書，令人歎為觀止。

看西恩。潘演戲，則會感覺自己的神經一直在一條鋼絲上跳舞。因為他的表演充滿了野性。攻擊性和不可預測性。

相比於劉易斯那種依賴體驗和天賦，一不小心就自毀的表演方法，李邇往往更希望學生們學習西恩。潘——學會打破框架，不去做表演機器，而要成為一個鮮活。危險，甚至隨時可能失控的「真人」。

應該說，李邇的教導，讓陳諾班上的不少同學，包括他，在表演上都受到了西恩。潘不少的影響。

除了啞巴，藍莓，黑暗騎士，這些他純憑自身的直覺和天賦，去扮演的最初期角色，

拍攝《母親》的時候，他扮演的那個傻子，很難說沒有《我是山姆》裡那個智障父親山姆的影子。

《山楂樹之戀》裡，老三面對死亡和疾病所表演出來的破碎感，未必沒有帶著一兩分《21克》中的保羅，在面對心臟病死亡倒計時時，所演出的無力與脆弱。

還有《水滴》。

他飾演的那個內心陰暗的外賣騎手，又何嘗不是《神秘河》裡那個遊走在狂暴與痛苦邊緣的吉米。馬庫姆的都市底層翻版呢。

一直到了最近的這部《火星救援》。　　直到他遠赴英倫，跟另外一位表演大師丹尼爾。戴-劉易斯閉門交流，把體驗派對於角色內部精神世界的構築方法深入理解之後，

其實，他才算建立起了一套真正屬於自己的表演理念。

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