在香港又待了一天，做了不少事情，在家裡坐著聽各個公司的掌門人彙報工作，同吳則成喝了個下午茶，晚上向從內地匆匆趕回來的蘇麗珍積極納稅，等等。

次日一早，冼耀文登上了飛機，目的地不是臺北，而是新加坡。

臨時接到通知，颱風登陸臺灣，航班取消，按照他的行程安排，過幾日就得飛一趟新加坡處理點事，他調整了行程，先飛新加坡。

飛機飛往曼谷的途中，他拿出信紙給普密蓬·阿杜德寫信。

當初為了電影事業廣撒網，寄給普密蓬·阿杜德的信收到了回信，兩人自此一直保持著不算頻繁的通訊。

不頻繁不是因為聊得不好，而是因為兩人的通訊地址沒個準數，他寄給普密蓬·阿杜德的第一封信地址是曼谷，收到的回信卻是從瑞士寄出，他再回信又是從新加坡寄出。

在信中，兩人只聊音樂和電影，不聊其他話題。

其他也沒法聊，聊女人關係不到那個份上，聊政經顯得目的性太強，聊點實際的，比如在泰國做點什麼，阿杜德即使有心幫忙，也是有心無力，這位學生國王在自己名義上統治的國家並沒有話語權，上一回泰國鄉下放映隊一事可見一斑。

他的鋼筆尖沙沙有聲在信紙上摩挲，坐在邊上的費寶琪手裡拿著一本“剪報小說”，津津有味地看著。

不知是十三么的刺激，還是原有的歷史本就如此，自去年年底起，香港報紙上的小說連載量一直呈現穩步提高的狀態，且百花齊放。

武俠、鴛蝴皆有，不乏讀者捧場，不過，最受歡迎的依然是鹹溼文，《十三么》熱銷，跟風搶食的自然不少，有的是全面模仿，也有的走出新意。

務實的向下相容，行文剔除需要念過五六年書以上才能看懂的文采字眼，只用一些常用字組合成直白的內容，減少會被跳著看的鋪墊，直接情節高潮連高潮，爭取只認識一兩百字的潛在讀者。

文化市場的興盛，創造了新商機和新就業崗位，如剪報小說，就是字面意思，將報紙上的連載小說剪下來糊在一起裝訂成冊對外販賣。

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