比如對賭協議裡面，約定是未來三年每年一億的利潤，普通人認為這是未來三年可以賺三個億，所以給公司估值加上三億。

但在股市裡面，這個利好意味著公司進行了擴張，每年利潤保底可以多一個億，那麼把這個乘以市盈率，影視行業市盈率比較高，保守一點就五十倍，公司的估值可以加上五十億。

包括後來的保底發行，也是同樣的邏輯，股民的計算器一個按的比一個火熱。

這也是華藝能夠打動Jack馬的原因，要是幾億可能Jack馬不會在意，但要是幾十億。上百億的話，那麼就連Jack馬也忍不住會心動了。

實際上，儘管對賭協議和保底發行，都是華藝發明的，但真正將這一套打法發揚光大的，那就是主導了封神三部曲的京都文化。

封神三部曲背後的資本運作相當複雜，可以說是影視專案金融化的完美體現，透過一套迴圈完成了資本的無風險增長。

如果說華藝是華娛圈內部力量的先鋒，那麼京都文化就是華娛圈內部力量的中軍，因為京都文化除了有一大批華藝出走的舊部，包括了華藝前電視劇負責人。

前製片人陳果富。前經紀人王景花，還有就是華娛內部的高學歷代表人物宋戈。

大眾都以為娛樂圈內部都是三四百分的非文化人」，卻不知道，娛樂圈內部的高學歷人才比比皆是，甚至以學校形成了不同的圈子。

宋戈就是娛樂圈明華系的代表人物，畢業於國內T0P2的明華大學，這些人大部分是影視公司的高層，很少會出現在大眾視野之中，也就被大眾所忽略了。

像宋戈就主導了失戀三十三天。戰狼2。我不是藥神。流浪地球。你好，李煥英，當然還有封神三部曲。

甚至就連當年頂流小花爽子的隕落，不過是宋戈跟電視劇部門內鬥波及到的風波而已。

想到這裡，顧北都有些悲涼，因為他知道就連自己都無法阻擋這股洪流，而這一切的萬惡之源就是華藝，華藝是真該死啊！

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