「李導，在《大紅燈籠高高掛》上映後，受到無數好評和稱讚，不過最近也有幾位影評人指責你不該在電影裡暴露出國家傳統文化不堪的一面，認為這有損國家形象，你怎麼看待這種說法？」

《霸王別姬》片場辦公室裡，蔡主編打開採訪本開始正式訪問。

李茂森喝了口茶說，「先說說我拍攝這部電影的初衷，去年二三月份我拍完《秋菊打官司》回來，廠裡發出通知，建議導演們根據《婚姻法》最新修訂條例進行創作，修訂條例主要內容包括明確禁止買賣婚姻，包辦婚姻，換婚重婚等問題，重申婚姻自由。」

「所以你改編了這部電影？」

蔡主編問道。

李茂森說，「我先寫了一個劇本，是一部新現實主義風格的劇本，講的是拐賣婦女和買賣婚姻的問題，只是我接連拍過兩部新現實主義電影，出現審美疲勞等問題，準備換一種型別的電影拍攝，所以我放棄了原先的劇本，選擇改編蘇童的小說《妻妾成群》，也就是電影《大紅燈籠高高掛》。

我拍攝這部電影的目的是批判傳統封建婚姻制度，而我們都知道在射箭之前要先立好靶子，在批判一個種不恰當的婚姻制度之前，需要先把它不好的一面揭露出來。

如果不設立靶子，不去揭露壞的一面，我們的批判就無法進行，也無法展示出我們推崇的制度優越的一面。所以在電影裡揭露封建婚姻制度醜陋之處十分必要。「

「我明白，也能理解。」

蔡主編做好筆記繼續問道，「李導，近些年國內有多部電影在海外上映，包括你的幾部電影，還有張怡謀導演，陳愷格導演。田狀狀導演等，有很多影評人指出，這些電影裡存在宣傳國家不好的一面，認為導演們不愛國，你有沒有看到過這些評論，怎麼看到這個問題？」

李茂森點點頭，「從《一個都不能少》起就看到過，因為影片裡的農村太過貧窮，學校太過破舊，還有《秋菊打官司》裡農村太過貧窮，村民們形象大都不好，許多影評人看過之後認為這樣拍不好，會把我們自身的缺點暴露給外國人，然後開始批評我們不愛國，賣國賊之類。」

「是的，我也看到過，你怎麼看待這些看法？」

蔡主編問道。

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