萊昂納爾也笑了：「就是讓他說的。」

講解完，萊昂納爾就離開，把繪畫完全交給普瓦雷的團隊。

普瓦雷負責鉛筆稿和構圖，兩個助手負責勾線，一個負責明暗，還有一個負責背景和效果。分工明確，效率很高。

到了週五，萊昂納爾會再來審稿，提出修改意見，哪裡表情不對，哪裡透視有問題，哪裡氣泡位置不合適。

普瓦雷和助手們修改，週末前定稿，然後送去「沙爾龐捷的書架」，交給刻板師傅。

這種模式很快顯出了優勢。不僅產量穩定，而且質量有保證，萊昂納爾也可以從繁重的小說創作中解脫出來。

他在四月份。五月份兩個月，一口氣就搞定了未來半年的指令碼！

六月初的《聚魂棺》第一期上市，立刻賣光了。書店門口排起隊，孩子們攥著零錢，眼巴巴等著新一期。

報紙上開始出現評論，有的誇讚畫工進步，有的討論劇情走向，還有的分析這種創作模式的商業前景。

不少人還注意到，巴黎。倫敦，陸陸續續開始有報紙和雜誌開始出現類似的「連續圖畫書」。

雖然這些後來者的質量不如《加勒比海盜》精美，但風格更多元，給了讀者全新的體驗與選擇。

憑空出現的全新市場，一下讓這兩個城市的落魄畫家們變得供不應求，人人都在琢磨怎麼畫「連續圖畫書」。

他們仔細揣摩《加勒比海盜》的每一個格畫面，試圖融入自己的理解，創作自己的故事。

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