這只是第一步,設計了角色的專屬動作之後,他們就開始設計角色要做什麼了。
比如開心的時候要怎麼笑?緊張的時候眼神應該看哪裡?生氣的時候是抬手,還是大喊大叫?說話快還是慢?
就像吳振宇演靚坤的時候就是這樣,每一場戲的眼神停在哪,停多長時間,都是他提前算好的,不是即興演出來的。
最重要的一點,就是控制力。
表現派如果用力太猛,就會顯得比較尬,演技就首接崩了,如果不用力,觀眾就看不出來角色的特徵,所以這一點才是最難的。
發哥和吳振宇牛逼之處也就在控制力上。
發哥能收著演大俠,放著演梟雄,慫著演凡人,切換自如。
吳振宇是能笑裡藏刀,能一邊哭一邊笑,狀似瘋魔,看起來像是一個神經病似的,其實都是他刻意控制的結果。
再進階,那就是給角色定節奏了。
比如情緒要演出來多少?動作要做到幾分?臺詞要說到什麼程度?這些都是可以設計的。
相比之下,發哥的節奏比較慢,比較穩,喜歡頓切,氣場很足。
吳振宇就是忽快忽慢,忽輕忽重,主打一個混亂,所以看起來才神經兮兮的。
所以表現派也得花時間去研究,只是時間比體驗派和方法派要少得多,能適應香港的快節奏。
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