不考慮造型，鋼鐵俠外套需要顯露工業雕琢過的痕跡，一件完美合身的外套，可以讓英雄氣概毫不受阻，漫畫版本的自由度可以忽略破壞戰衣剪影的部分，電影版本則沒有這個自由度，解決的辦法就是建立一套系統可以讓重合的面板相互滑動或者扭曲。

建立看起來真實可信的金屬影像，可以說是一個很有難度的挑戰，特別是就可不斷結合並且切合實際的數字化外套而言。

現實的刷鍍金屬外套具有極好的細節表現，同時，數字化建立的崎嶇不平的刷鍍表面，也將需要更多渲染力去解決不帶閃爍和抗鋸齒的畫面。

特效製作必須要運用最新的技術，來模擬會發生在刷鍍金屬表面上的那些變化，無論鏡頭離鋼鐵俠有多遠或挨他有多近，都是必須的工作， 這一切都要依靠工業光魔和威塔工作室強大的技術能力來解決。

在製作過程中經常有驚喜誕生，有些任務往往比預期要來的簡單，而且有時會出現超過杜克想象的效果，比如依靠特效合成的鋼鐵俠和鐵霸王在好萊塢中國大劇院前的打鬥。

最初的計劃，杜克是想讓兩個人飛過來後，以摧枯拉朽之勢，毀滅掉這座風格四不像的劇院，但幾個特效師製作出了一個版權，鋼鐵俠和鐵霸王的搏鬥，只是摧毀了劇院最被人詬病的拱門，而後好萊塢中國劇院形成的反差，對比以前反而要更加符建築美學，構造出了一種別樣的喜感。

所以，杜克乾脆放棄原本的計劃，採用這一版本。

只要符合影片的主題和風格，又不拖累整個後期製作計劃，杜克也樂於嘗試並且實現一些有意思的新點子，而不是單純的機械化的使用CG特效，那些帶來的效果，肯定會或多或少受到些限制。

放眼好萊塢，製作電影用半年多乃至更長的時間製作特效，是司空見慣的一件事情，《鋼鐵俠》也不例外。

實際上，從籌備期開始，一些特效製作就走在了拍攝的前面，這些特效雖然不會全部使用，但也會在影片中佔據相當的份額，另外一些，則會在後期製作中，不斷被劇組新增新的元素進行改造，慢慢的以不同於以前的方式，被新增到影片合適的地方。

此外，斯坦?李似乎想顯示自己對於整個漫威的重要性，帶著他的編劇團隊，想要在後期製作中摻一腳，卻被杜克毫不猶豫的拒絕了，即便是雙方間發生矛盾，他也不可能讓編劇參與影片的後期製作。

原因很簡單，劇本是影片的基礎之一沒錯，但編劇所寫的並不是最終被製作到電影畫面裡的東西。

比如斯坦?李就對杜克沒有遵循劇本，拍攝時讓演員即興表演很有意見，杜克卻對他提出的刨除掉這部分內容的建議理都不理，雙方間甚至發生了一次爭吵。

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