也就是，我認為，任何一個認真寫過故事的人都會理解，一個故事是要生長的，它有必然的結構和骨架。

但是對很多讀者來說，好像可以接受女主引導寧次轉變的設計，卻不太能接受其他人引導男主轉變的設計，他們並不在乎這個故事的結構是否完整，他們只在乎有沒有他們要看的部分，因此在我看來很多市場文的設計，其實就是故意迎合這種需要，捨棄故事的結構完整，也要設計一堆我稱之為‘畸形’的故事來。

比如說，我想請大家思考：

市場文強調前三章驚豔。

但是一個文案就把全文脈絡告知你，前三章就抓眼球的作品，真的能做到全文都保持一樣的強度嗎？或許一些特定的故事型別可以，但是你能強求所有的故事型別都如此開展嗎？

至少我覺得《三體》第一部如果放在網路文學連載，以他慢熱的程度只會撲街。

此外，一個開頭抓人，虎頭蛇尾的作品好，還是一個或許不驚豔，但是結構完整的作品好，這種價值取向也會因人而異。

我們如何評價什麼是一個好的故事呢？

虎頭蛇尾的開篇文後期爛尾對讀者是負責的，還是我認真寫，我結構完整的文對讀者是負責的？

所以總體來說，我認為就我的觀點來說，現代人的閱讀習慣被切割的太厲害了，大家的深度閱讀能力喪失，導致欣賞不了很多好作品，我不是說我的作品一定值得大家深度閱讀，只是說，這樣的閱讀習慣會讓大家錯過很多好作品。

我覺得在敘事角度上來說，慢熱還是開局抓人眼球，這只是敘事手法的差異區別，不能代表說誰更厲害，我見過太多優秀的文資料非常冷清，也算是行業的悲哀吧。

我寫了長篇小說這麼多年，我只能告訴大家一件事：如果大家以後去看文，看到一個能長篇結尾不爛尾，很好的作者，你就可以關注他了，因為不爛尾這個事情，非常非常困難。

其實我想過我這本書的質量曲線，我這本的質量曲線我覺得高潮是在大結局這裡，第一個高潮在第二次中忍考試，然後是塑夜政變，再是寧次政變，總體是一個波浪形的高潮設計，起伏起伏起伏的。

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