首頁/我在香江寫小說[年代]/第93章 海外出版 她的作品自己就能說話。(2)
我在香江寫小說[年代]_第93章 海外出版 她的作品自己就能說話。(2)

一聽瑪格瑞特·維斯特這話,編輯室內的編輯都有些詫異。

他們做編輯的,每天要看無數的稿子,早就養成了只客觀分析評價作品,而不被作品牽扯住情緒的職業習慣。然而瑪格瑞特·維斯特這麼說,說明她看進去那個故事了,甚至把編輯的職責都丟到了腦後。這對於她這樣一個資深編輯來說,實在是太罕見了。

“那個華夏作家的書,當真有這麼好?”太平洋男編輯問。

瑪格瑞特·維斯特重又沈浸在狗娃的世界裡了,根本就沒有聽到有人在跟自己說話。

太平洋男編輯按捺不住心底的好奇,走了過來,也想瞧瞧是什麼樣的作品能把他們審稿向來非常嚴苛理性的維斯特小姐惹哭。

然而瑪格瑞特·維斯特埋頭讀書,把他的視線擋得結結實實的,太平洋男編輯看不到那本書,他一轉頭,見瑪格瑞特·維斯特的桌上還有另一份翻譯稿,便隨手拿了起來。

他只是想隨便看一看就把稿子放下的,畢竟他自己桌子上還堆著一大摞稿子呢,然而看完一頁的時候,他的手就已經翻到了下一頁。

……再看一頁,就一頁。

……再看一章,就一章。

……直到他徹底沈浸到了沈蘭時的故事當中。

四十年代歐美的小說風格,走向了兩個非常極端的分化。

除了少部分依舊堅守傳統敘事風格的作者,大部分作者放棄了線性的行文模式,而是大量使用插敘、倒敘,甚至多視角的敘事方式,使得整個故事的情節讀來支離破碎。

不光如此,因為集體戰後創傷的緣故,這個時期的小說往往充斥著關於存在與虛無的哲學討論,寫的人陰鬱而悲觀,看的人絕望又壓抑。

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