白歌接過話頭，她的目光沒有停留在畫作的藝術性上，而是仔細審視著裝裱的綾絹、天杆地軸的材質、甚至裱褙漿糊留下的痕跡。

“畫心紙張是宋代舊紙，墨色、顏料也符合宋代特徵，這幅畫本身，大機率是宋畫，但可能是無款佚名，或者原款被裁切。這方假印，是後來新增上去，目的是為了‘創造’一個流傳有序的假身份，抬高身價。” 白歌的聲音平靜，帶著一種行家特有的冷靜，“做局的人很聰明，用一張真畫做底，添上假印章和虛假的流傳故事，真真假假，最難分辨。劉老闆那個‘可靠的中間人’，要麼是局中人，要麼也是被人當了槍使。”

“能追溯到做局的人嗎？” 李陽問。

“從這方假印的做舊手法看，是‘南派’的路子，細膩但失之匠氣，應該是近二三十年蘇州、揚州一帶的高手所為。但具體是誰，需要更詳細的實物檢測，甚至要找到類似的印石、印泥樣本比對。” 白歌頓了頓，“不過，如果劉老闆捨得，我們可以用點‘非常規’手段。”

“什麼手段？”

“這幅畫既然是‘老畫後添’，那做舊的部分（印章）和原畫部分，在微觀層面，比如顏料的氧化程度、紙張纖維的老化狀態、甚至附著菌群的種類，肯定存在細微的時間差。如果能接觸到實物，用一些特殊的試劑和光譜分析，或許能捕捉到這種時間差，進而推斷出加印的大致年代。再結合那個時期的篆刻名家、印石流通、乃至做舊材料的來源，或許能縮小範圍。” 白歌解釋道，“但這需要劉老闆同意，而且可能會對畫作造成極其微小的、不可逆的損傷。”

“另外，” 技師補充道，“可以從那個‘中間人’入手。劉老闆肯定有他的聯絡方式甚至銀行賬戶。順著這條線往上摸，結合白歌提供的、關於‘收藏家’網路洗錢的一些特徵，或許能有意外收穫。這種做局，往往不是一個人能完成的，背後通常有一個小團隊，負責尋畫、做偽、編故事、找‘中間人’、最後出貨。這鏈條，和藝術品洗錢的某些環節是重疊的。”

李陽思索片刻，對王胖子說：“回覆劉老闆，我們可以接這個委託。報價……按最高標準。明確告知他，我們需要接觸畫作實物進行無損和微損檢測，並需要他提供中間人的所有資訊，且我們保留在調查過程中，使用‘非公開’手段的權利。如果他同意，籤保密協議，預付百分之五十。”

王胖子眼睛一亮：“明白！這單要是成了，咱們在古董收藏圈可就真立住腳了！那些有錢又怕打眼的主，以後還不得把咱們當祖宗供著？”

事情的發展出乎意料的順利。劉老闆己經被逼到絕境，只要能挽回損失、揪出黑手，什麼條件都答應。畫作被秘密送到“朝陽安保”指定的檢測室，技師和白歌聯手，動用了一些常規實驗室絕不會使用的“特殊”試劑和儀器（部分來自技師的“玩具庫”），果然檢測出了印章部分與畫心部分存在大約二十到三十年的“時間斷層”。

同時，順著劉老闆提供的中間人資訊，技師結合白歌晶片裡關於“收藏家”網路洗錢時常用的空殼公司和地下錢莊路徑，進行了交叉追蹤。雖然中間人早己聞風而逃，不知所蹤，但透過他的社交關係、資金往來，還是摸到了一條隱約的線索——指向長三角地區一個專門炮製高階書畫贗品和“做舊”的團伙。而這個團伙，曾與一個註冊在維京群島的藝術品投資基金有過不明資金往來，該基金，在白歌的名單上，被標記為“疑似與‘收藏家’網路有關聯”。

最終，“朝陽安保”提供給劉老闆的，不僅僅是一份詳盡的鑑定報告和做局團伙的模糊畫像，更是一整套包括如何利用這份報告向中間人施壓（儘管人跑了）、如何向圈內披露以止損、甚至如何與某些“特殊渠道”合作追索損失的“危機處理方案”。雖然找回損失希望渺茫，但至少讓劉老闆避免了更大的聲譽危機，也讓他徹底認清了誰才是真正能解決問題的人。

劉老闆千恩萬謝，尾款付得痛快無比，並且拍著胸脯保證，要在他所有的朋友圈子裡，為“朝陽安保”大力宣傳。

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