一位頭髮花白的爵士靠回椅背，手裡的雪茄夾在指間沒有點燃：

“八大藝術都是單向的，你最多進行二次創作，但沒法互動。遊戲可以互動，但欠缺藝術的載體。”

他的聲音不高，像是在陳述一個他己經準備好的結論，“不能因為好玩，就叫它藝術吧。”

旁邊幾位紳士跟著點頭，另一個年輕些的紳士放下酒杯，語氣裡帶著一種被好奇心拉著走的審慎：

“我同意。把棋子做得很有藝術感，但那屬於雕塑，不屬於遊戲。遊戲本身需要提供其他東西，可它提供的東西，夠得上‘藝術’這個標準嗎？”

佃戶們的反應則更首接，也更帶著一種樸素的務實：“遊戲怎麼和藝術扯上邊？就因為加了個‘電子’兩個字嗎？”

【而遊戲在互動之外，還做了一件更隱秘的事。

它把前八種藝術全部吞進了自己的肚子裡。

你走進《塞爾達傳說》的海拉爾城堡，城堡的建築風格是哥特式與拜占庭式的混合體，建築師會對著這些虛擬結構做案例分析。

你穿過城堡長廊時，背景音樂是一支完整的交響樂團演奏出來的，作曲家為這個場景單獨寫了三段變奏，隨你離目標的遠近自動切換。

你停下來仔細看城堡牆壁上的掛毯，掛毯上的每一根絲線都是一個圖形設計師花了幾十個小時畫上去的。

這些東西不是遊戲，這些東西就是藝術本身，只不過它們恰好在一個遊戲裡。】

維多利亞女王緩緩放下茶杯，手指搭在杯沿上：

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