“你沒弄懂我的作畫邏輯。我用的不是素描邏輯，是水墨畫邏輯，即陰陽。世界是陰面，是堅實的，冰冷的，殘酷的。被畫的主體是陽面，是輕盈向上的，向陽的，陽剛的，美好的，柔軟的。所以，我這兒首先底層用的是‘反白畫法’，側重於營造這株蘆葦生長的環境，基石，這是世界基礎。其次，是陽光。陽光是希望，一切可以接受陽光的，都會多少有些感化。如吸收了陽光變得流動的水，吸收了陽光變得溫熱的泥土。但像石橋，它是與陽光對抗的存在，是黑的，是重的，這裡用的是黃賓虹畫黑的邏輯，沒有感性可言。包括橋下照不到陽光的水也是一樣的道理。但陰和陽的界限又是模糊的，如水土之間要有朦朧感。陰在對抗陽的時候開始被破壞，陽在接受陰的時候也在減弱。蘆葦的根要朝著石頭縫裡面扎，不是伸，你這就畫錯了。”

老阿姨皺著眉看他道：“你也沒能力畫反白。”

姜世陽笑著道：“對的對的，那你行不行？”

老阿姨沉默了下：“你告訴我伸和扎的區別。”

姜世陽想了想，把手臂朝前伸過去，說了聲“伸”，然後曲著手臂推石頭，說了聲“扎”，他收回手道：“有對抗和無對抗的區別。蘆葦不是朝下伸根的植物，它得朝下扎一寸，朝周圍鋪開九寸，才能長一寸。”

老阿姨有點恍然，點了點頭，眉頭稍微舒展道：“為什麼？”

“沒有為什麼，蘆葦是草，這是草根的生存與生長方式。它並不是朝黑暗伸一米，朝光明長一米的樹。沒有喬木這種專精縱深的天賦，就只能用廣度來彌補。喬木要參天、要成林，草根要抓地、要遍野。天生理念不同。”

老阿姨點點頭，沒說什麼，接著繼續畫了起來。

還別說，這個老阿姨技術確實厲害，能把他想要的都表達出來。

所有承託現實的環境，在她筆下都變得儘量黢黑，在到處都是不一樣、卻接地氣且分明的黑的世界裡，哪怕這棵小蘆葦是主角，給了特寫，都顯得異常渺小，只有自己看才會發現它朝上生長的輕盈。

還別說……還真別說，這麼一畫，蘆葦的靈動、堅韌、低微與朝氣格外凸顯，能夠讓人透過世界背景的襯托，感受得異常強烈。

“怎麼樣？”

“根還不行。”

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