IF：敘事建築師
愛麗絲·李德爾在一種近乎陌生的寧靜中醒來。
沒有殘留的夢魘爪痕，沒有清晨慣常襲來的、那種需要與內心深處某個黑暗迴音角力的疲憊感。意識從睡眠的深潭中浮起，清晰、平穩，如同無風湖面上升起的一輪冷月。
她躺在攝政公園宅邸的床上，聽著窗外倫敦清晨特有的、被霧氣濾過的聲響，第一次感覺到自己的存在像一件被仔細擦拭過的水晶器皿，剔透而自成一體。
她坐起身，絲綢被褥滑落。
昨夜的一切歷歷在目：與出版商敲定新書《面具的紋路：維多利亞時代公眾情緒與私人瘋癲》的最後校樣；婉拒了某位伯爵夫人略顯獵奇的沙龍邀請；在書房壁爐前讀了四十分鐘福樓拜，為了保持對敘事節奏的敏感。然後入睡，深沈無夢。
但有什麼東西確實脫落了。不是記憶，不是能力，而是某種長久以來附著在她認知透鏡上的、源自他人目光與期待的微塵。
她依然是那個從療養院陰影和許鳶覆雜庇護下走出的愛麗絲，依然是那個憑藉《閣樓上的低語》一舉成名、又因對歇斯底里症的權力解構而飽受爭議的年輕作者與研究者。只是現在，審視自我與世界的那道目光，變得更加絕對，更加屬於她自己。
她下床，赤足走向連線臥室的小書房。晨光熹微，照亮書桌上堆積的校樣、筆記和散落的羽毛筆。然而，在桌案正中央，所有日常雜物被清開的一方空間裡，靜靜地躺著一件東西。
那不是神奇的箱子，也不是未來主義的裝置。只是一個很厚的、用深藍色硬紙板簡易裝訂的資料夾。邊緣已經磨損，紙板顏色因時間而略顯暗淡。資料夾上用細麻繩捆著，繩結是許鳶慣用的、一種覆雜卻利落的樣式。
沒有任何標識，但愛麗絲知道這是什麼。她的心跳平穩，指尖卻微微發涼。她解開了麻繩。
裡面是紙張。大量的、各種規格的紙張。有些是昂貴的壓花信箋，有些是粗糙的便條紙，有些甚至是從筆記本上撕下的頁角。紙張新舊不一，墨跡顏色深淺各異，但字跡全部屬於許鳶。那是一種冷靜、迅捷、偶爾因疲憊或急促而略顯潦草的字跡。
這不是一部完整的著作，甚至不是系統的手稿。這是思想的碎屑，觀察的速寫，假設的塗鴉。
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領證當晚，譚衍舟向她半坦誠，半保留：
“我很重視夫妻生活，除特殊情況外，最好每天都有，可以嗎？”
李婧玫心跳如鼓，咬唇，紅着臉小幅度點頭。
這應該算......正常吧？
但後來，她意識到——
不！對！勁！！！
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在外面被大貨
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