“陳默……”嚴望秋喃喃念著這個名字。
他沒有絲毫猶豫,點開了評論區。
此時下方己經有一些零星的留言,大多是驚歎於音色的獨特和旋律的優美,但尚未有足夠深度的分析。有人問“這是改編的哪首古曲”,有人猜“是不是某部電影配樂”,還有人只發了一串流淚的表情。
嚴望秋活動了一下手指,在評論框裡敲下了一行標題:《古器新聲,月夜下的靈魂獨白——淺析陳默〈菊花臺〉(編鐘版)的破界與守正》
這個年輕人低調又喜歡裝逼,他懂,他也年輕過。
那他就捧捧場子。
“深夜偶聞此作,驚為天人,久不能寐,索性起身,略抒拙見。
釋出者陳默,筆者與其在《國家寶藏》專案中有合作,知其為年僅十八之導演,才華橫溢,視野開闊。然此前更多知其於節目架構、文化表達之把控力,今夜聞此月下鐘鳴,方知其於音樂本體創作與編配上的造詣,亦深不可測。
此曲最大膽處,在於以曾侯乙編鐘為此哀婉深情旋律之絕對主角。
編鐘者,禮樂重器,廟堂之音,其音色渾厚莊嚴,餘韻悠長,慣常表達宏大、肅穆、歡慶之情緒。而陳默此作,反其道而行之,取其清冷之底色,剔其厚重之共鳴,以青銅之‘冷’與‘硬’,去詮釋月色之‘清’與‘寂’,去承載那份繁華落盡、往事如煙的哀愁與詩意。此非簡單之音色借用,而是對樂器性格的深度挖掘與創造性轉化,堪稱‘破界’。
然其‘破界’並非無根之木。
細聽之下,編鐘旋律進行,深得古琴韻致與崑腔水磨調之精髓,婉轉迂迴,一唱三嘆。古箏與簫的配器,亦嚴格遵循傳統民樂‘寫意’、‘營造意境’之美學原則,絕非西方和聲體系之簡單疊加。此謂‘守正’——守住的是華夏音樂內在的氣韻與精神。
尤為難得的是旋律本身,此旋律具經典性,聽之過耳難忘,情感表達含蓄而深沉,極具東方美學特質。
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