“第一，格式不規範，導演思維缺失。”
他拿起稿子指了指，“劇本有特定的寫作格式，場景標題、動作描述、人物對話、括號提示，都有嚴格要求。你這裡很多描述是小說式的，比如‘他內心充滿了悲傷’，這在劇本里是無效資訊。
劇本的動作描述必須是可視、可聽、可執行的。導演和演員要靠你的文字在腦子裡構建畫面，你應該寫‘他攥緊了拳頭，指節發白，目光死死盯著遠方，嘴唇顫抖著想說什麼，最終卻只是頹然鬆開了手，肩膀垮了下來’，這才是有效的動作提示。”
“第二，臺詞缺乏生活感和潛臺詞。”
杜文濤翻到一段對話，“你看這裡，男女主角的對話太乾淨了，像朗誦，真實的人說話會有停頓、重複、口頭禪，會言不由衷。好的臺詞，表面是一層意思，底下還藏著好幾層。
你要讓人物‘話裡有話’，比如女主角問‘你還會回來嗎？’男主角可能不會首接說‘我會回來’，而是看著遠處的山說‘聽說那邊的木棉花開了，紅得像火’，這比首白的承諾更有力量，也留下了懸念和解讀空間。”
“第三，結構鬆散，節奏感弱。”
杜文濤放下稿子，看著陳默，“你腦子裡有完整的故事，但落筆時被細節困住了。寫劇本要先搭骨架，再填血肉，你需要先確定三幕式結構的核心情節點在哪裡。每一個場景都必須推動情節發展或揭示人物性格，不能可有可無。你現在寫的有些場景，情感很好，但放在整體結構裡，可能就是冗餘的，會拖慢節奏。”
杜文濤一針見血地指出了陳默的問題所在，每個點都配上了具體的例子和修改方向。
醍醐灌頂！茅塞頓開！黃呂大鐘！
等杜文濤說完，陳默一句牛逼差點脫口而出，不過好在收在了嘴邊。
“杜老師，您說的太對了！請問我接下來該怎麼做？”
杜文濤從桌上抽出一本薄薄的、裝訂好的冊子遞給陳默：“這是我整理的一些經典劇本片段和格式規範，你先拿去看，仔細揣摩人家是怎麼寫的，然後把你這個故事的三幕結構先畫出來，把核心情節點定死。最後，選一兩個你認為最重要的場景，嚴格按照規範重寫，寫完了拿給我看。”
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