對於樸景明的首張個人專輯，環球音樂這邊還是相當重視的。

樸景明作為環球音樂國際拓展計劃的首位中國藝人，‘千金買馬骨’這個道理環球還是懂的。

在樸景明的專輯進入後期製作階段時，環球音樂亞太區的團隊就主動找到了樸景明的經紀人付姐，態度誠懇地溝通收歌事宜。

彼時環球音樂這邊的想法很簡單，畢竟是自家國際拓展計劃裡的首位中國藝人，首專不能出差錯，與其讓樸景明團隊自己打磨歌曲，不如由環球出面在全球範圍內篩選優質曲目，既能保證專輯質量，也能省去不少麻煩。

還能借著收歌的機會，給樸景明搭建起國際音樂圈的人脈，一舉多得。

付姐當時也認真考慮過環球的提議，畢竟環球的實力擺在那裡，能得到這樣的支援，對樸景明的首專來說，無疑是如虎添翼。

不過權衡再三後付姐還是委婉地表示，不如先聽聽樸景明己經完成的作品，再決定是否需要幫忙收歌。

環球亞太區音樂總監馬克，一開始其實對樸景明沒抱太大期望。

在他的固有印象裡，華語新生代藝人的原創歌曲，大多擺脫不了‘同質化’的困境，要麼是抒情芭樂、苦傷慢歌、古風，要麼是強行跟風歐美潮流卻畫虎不成反類犬。

電子、舞曲、R&B、搖滾、拉美節奏等全球流行風格的佔比其實很低。

華語聽眾習慣‘聽歌先看詞’，創作重心放在歌詞文采，旋律、編曲、節奏常被忽視。

國際市場（尤其歐美、拉美）‘先聽律動與旋律，再看詞’，這就導致華語歌曲普遍節奏平淡、BPM 偏低、律動不足，難以適配全球主流聽覺習慣。

其實華語音樂人闖不出華語區的原因遠不止於此，就像大陸內需巨大，在國內內卷即可，出海淪為‘面子工程’，缺乏持續資源投入與戰略決心。

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