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醫鑒雙絕_第199章 德慶堂來客(2)

那是南宋馬公顯《藥山問道圖》,標準南宋院體山水人物形制。畫面繪藥山禪師與求道之人對坐論禪,旁側古松虯勁,山石嶙峋,遠山藏於繚繞雲氣之間,構圖疏密得當,人物神態沉靜,山石皴法細密嚴謹,墨色層次豐盈,兼得院畫精工與文人畫清雅。

馬公顯身為南宋畫院待詔,馬家世代承襲佛畫山水,筆法謹細高古。沈臨川早年在館藏圖錄見過其存世孤本,眼前這幅筆墨古拙蒼勁,人物線描挺括,山石層層積染,松針細密不滯,留白雲氣獨具巧思,一眼便能斷定絕非後世摹仿。

可真正讓沈臨川心神震顫的,並非畫作名家身份,而是登峰造極的修復手藝。

他鑽研字畫修復鑑賞數十年,一眼便看穿這幅古畫早年曆經重創:大面積蟲蛀空洞、邊角水漬浸染、中段墨色脫層、紙本酥脆開裂,人物面部、松枝多處殘缺,屬於修復難度頂級的南宋院體殘畫。

古書畫行素有“紙本修復最難,院體補墨最險”的說法。南宋院畫講究筆法精密、墨色勻淨,一旦殘損,補筆稍有偏差便會割裂人物神態、山石層次,極易出現補墨浮於紙表、與原作氣韻脫節的弊病。

但眼前這幅《藥山問道圖》,半點破損痕跡都尋不見!

沈臨川快步湊近,凝神細觀畫芯纖維、墨色銜接、補筆過渡、託紙製式與洗黴痕跡,全方位仔細甄別,心中驚濤翻湧。這幅古畫採用失傳古法全卷精修:原位補殘、無痕接筆、復元氣韻,工序繁複精妙。

修復者小心剝離老化原裝裱,選用同期老宣紙隱託加固;古法清水脫漬溫和洗去百年黴斑水漬,不傷原生墨色與紙筋;蟲蛀空洞依原圖筆意墨色補紙接畫,纖維紋理嚴絲合縫,拼接之處渾然一體;脫墨褪色區域以淡墨多層積染,補筆與原跡氣韻相通,無浮墨、無僵筆、無色差斷層。

最難得的是氣韻復原。古畫修復最怕修新、修僵,多數匠人只能補全形制,卻難找回畫作原本空靈意境,修復後反倒匠氣厚重、古韻流失。而這幅《藥山問道圖》新舊相融、形神兼備,殘損丟失的禪意盡數復原:禪師淡然從容,問道者恭謹虔誠,古松蒼而不霸,山石實而不滯,山間流雲靈動悠遠,宛若未經歲月侵蝕的完璧原作。

“絕妙,這般修復技藝堪稱當世封神!”沈臨川低聲驚歎,駐足畫前久久不願離去。

他走遍南北各大古玩城、專業修復工作室、公立文博館,見過無數資深修復名家的作品,能做到這般無痕復原、氣韻合一的,屈指可數。這套正統古法精微修復之術,講究循紙脈補殘、隨筆墨複韻,修形更修神魂,是近乎失傳的頂尖手藝,遠非市面機器修復、粗淺人工修補可比。

林浩見他震撼不己,從容開口解釋:“前輩好眼力,此幅馬公顯真跡早年損毀嚴重,蟲蛀、水漬、紙脆脫墨一應俱全,修復難度極高,是我師兄顧白朮親手古法全卷修繕,耗時半月,才做到無痕復原、氣韻歸位。這幅畫產權並非師兄所有,乃是友人陸振淵託付,託他代為尋覓惜畫藏家,和汝窯私藏盞規矩不同,尚有商議餘地。”

“令師兄?”沈臨川猛然回頭,滿臉難以置信,“如此登峰造極的古法修復,竟是年輕人手筆?燕京文博、修復圈子裡的老手我盡數熟識,從未聽聞這般年輕的頂尖高手!”

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