“評論家們拿著同一套話語體系吹捧，拍賣行用槌子敲出一個又一個天文數字，所有人都在這個共謀的結構裡狂歡，真正重要的是藝術嗎？不！是附著其上的價格標籤和社交談資！”

“結構固然存在，但行動者並非完全被動。”克里克特依舊不急不緩，“曾的作品之所以能站住腳，恰恰在於她沒有被完全同化。”

“她的藝術核心是內在的、真誠的，而非迎合市場的標籤。好的畫廊和評論家的價值，在於能識別並扞衛這種真誠，而非一味媚俗。”

“問題不在於市場本身，而在於參與者能否保持清醒和批判性。就像我們要求學生在學術場域中保持反思性一樣。”

兩人你一言我一語，從藝術市場聊到文化學，從符號消費扯到全球化資本，語速越來越快，引用著各種理論、人名、案例，言辭犀利，互不相讓。

車廂彷彿成了一個移動的學術辯論場，充滿了思想的碰撞與語言的硝煙。

而開車的李樂，雙手穩穩扶著方向盤，眼睛盯著前方路況，耳朵卻豎得像雷達，心裡默默給兩位老師的交鋒打分。

老頭攻勢凌厲，擅長揪住現象批判，老太太防守嚴密，善於從結構和能動性角度化解攻擊，順便還能把話題拉高到方法論層面。

但依舊打定主意不出聲，學習老王好榜樣。

然而，樹欲靜而風不止。

就在一個紅燈前停下時，森內特大概是覺得和克里克特中路solo不過癮，突然把“槍口”轉向了躲在河道草叢裡試圖裝鱉的小李禿子。

“喂，開車的小子！別裝聾作啞！聽了半天，屁都不放一個？你覺得你媽那畫，最後掛在某個俄羅斯寡頭或者中東王子的別墅裡，跟擺在博物館裡，區別大嗎？”

李樂心裡哀嘆一聲，知道躲不過去了。透過後視鏡飛快地瞥了一眼克里克特，老太太也正用那種“讓我聽聽你個小王八蛋能說出什麼花兒來”的眼神看著他。

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