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非遺團寵:她是真千金_第八百六十八章 “灰度”之悟與“影青”初綻(1)

家族茶敘帶來的啟發,如同在蘇樂瑤混沌的思緒中投入了一顆明礬,讓她對宋代色彩的認知逐漸沉澱、清晰。她不再執著於尋找一個絕對的、標準的“青綠”色值,而是開始嘗試理解和構建一套能夠表達宋代審美核心——那種含蓄、內斂、充滿層次與哲思的——“灰度”色彩語言體系。

回到傅氏的工作室,她將自己的新思路與顧影進行了深入的溝通。這一次,他們的討論超越了具體的技術引數,更多聚焦於審美理念的程式碼轉化。

“宋瓷的玉質感,關鍵在於光線在釉層中的行為。”蘇樂瑤嘗試用更精確的語言描述她的感受,“它不是簡單的表面反射,而是一種深度的、柔和的內散射。光線好像能滲進去,在裡面慢慢化開,再溫潤地透出來,所以看起來才那麼‘糯’,那麼有厚度。”

顧影凝神聽著,手指無意識地在桌面上划動著虛擬的光線路徑。“這意味著我們需要重構材質的光學模型,”他沉吟道,“不能再用模擬表面高光為主的金屬或玻璃模型。需要加強次表面散射(SSS)的權重,並調整散射係數和吸收係數,模擬光線在類似玉質或乳濁釉層中的穿透和漫射過程。而且,這種散射應該是各向同性的,非常柔和。”

“對!還有色彩本身,”蘇樂瑤補充道,她調出之前失敗的影青瓷渲染圖,“你看,我們之前模擬的綠色,雖然光譜資料可能接近,但顯得太‘生’,太‘愣’。宋代的青綠,更像是在一種極其豐富、微妙的灰色基底上,薄薄地籠罩著一層若有若無的彩霞。它的美,很大程度上在於那灰色基底裡蘊含的無窮變化——偏藍的灰、偏綠的灰、偏黃的灰……就像三伯說的‘墨分五色’。”

顧影理解了她的意思:“所以,核心是構建一個複雜而精準的‘灰度生成器’,作為色彩的基礎。在這個灰度層次上,再疊加一個低飽和度、低對比度的色彩層。並且,這個灰度層本身,需要模擬出因釉層厚度、密度不均而產生的自然波動。”

方向明確後,兩人再次投入到緊密的協作中。顧影負責底層演算法的重構,他需要編寫新的著色器,強化次表面散射效果,並設計一個能夠生成逼真灰度層次和微妙色彩傾向的程式化系統。而蘇樂瑤,則負責為這個系統提供“藝術校準”。她需要反覆觀察大量的宋代瓷器實物圖片和高精度掃描資料,去感受和定義那種“恰到好處”的灰度與色彩的結合點。

這個過程比復原唐代色彩時更加耗費心神。唐代的色彩是鮮明的、外放的,容易捕捉和量化。而宋代的“雅”,是一種極其微妙的平衡,彷彿在走鋼絲,引數上毫釐的差別,在視覺感受上便是天壤之別。

她常常對著一塊虛擬的影青瓷片模型,一調整就是數小時。稍微增加一點灰度中的藍調,可能就顯得冷峻;增加一點綠調,又可能顯得稚嫩;飽和度提高一絲,便失之豔俗;降低一絲,又顯得蒼白無力。她需要不斷呼叫在家族茶敘中獲得的感悟,去品味那種“絢爛之極,歸於平淡”的境界,努力將那種只可意會的“韻味”,轉化為可操作的引數。

顧影敏銳地察覺到了她面臨的挑戰。他默默優化了除錯工具,提供了一個極其精細的即時引數調整介面,並增加了歷史引數對比功能,方便蘇樂瑤回溯和比較不同設定下的微妙差異。他甚至編寫了一個小指令碼,可以隨機生成一小批在設定範圍內波動的引數組合,供蘇樂瑤快速篩選,以期能找到那種“偶然”的、符合自然窯變的美感。

這天晚上,工作室裡又只剩下他們兩人。蘇樂瑤正對著一組新引數渲染出的影青瓷效果凝神思考,感覺似乎觸控到了一點門道,但總還差那麼一點“火候”。

顧影結束了一段程式碼的除錯,站起身活動了一下有些僵硬的脖頸,目光掃過蘇樂瑤螢幕上的瓷器模型,忽然開口:“或許,可以引入一些‘不完美’。”

蘇樂瑤抬起頭,有些疑惑地看向他。

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