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非遺團寵:她是真千金_第八百六十三章 光影重構與“庫房”初醒(1)

那張倫勃朗油畫的區域性圖片,如同一把鑰匙,不僅打開了蘇樂瑤對光影認知的新大門,也為整個專案團隊注入了新的活力與明確的方向。之前那種力求“均勻照亮一切”的思路被徹底摒棄,取而代之的,是精心設計的“光影敘事”。

蘇樂瑤迅速行動起來。她首先重新規劃了整個測試場景——那個虛擬的唐代庫房角落。她不再將器物均勻散佈,而是根據視覺引導和敘事邏輯,將它們分成了幾個小組:一組以那尊己完成色彩復原的仕女俑為核心,搭配幾卷展開部分的絲綢和一件精緻的銀壺,作為視覺焦點,將被主要的油燈光源首接照亮;另一組包括幾匹三彩馬和一些疊放的彩繪陶罐,放置在光錐的邊緣,接受較弱且衰減的光照,細節若隱若現;而更遠處的一些器物和牆壁,則完全融入昏暗的環境光中,僅保留基本的輪廓和體積感。

她甚至精心調整了油燈的位置和照射角度,讓那溫暖跳動的光斑(顧影正在努力模擬這種效果)能夠恰好在仕女俑的臉龐、絲綢卷軸上最華麗的紋樣以及銀壺最光滑的弧面上,形成精彩的高光點。

“我們需要一種‘空氣感’,”蘇樂瑤在團隊站會上闡述她的構想,“不是真空般的透明,而是有微塵在光線中浮沉的感覺,讓光柱本身具有形態。這樣不僅能增強真實感,也能自然柔和光與影的邊界。”

這個任務落在了顧影和引擎最佳化工程師小李身上。顧影負責研究體積光(Volumetric Light)和參與介質(Participating Media)渲染技術,模擬光線在虛擬空氣中的散射效應。而小李則需要在引入這些耗費資源的效果的同時,確保效能不會再次崩潰。他著手實施之前討論的最佳化方案:大規模合併材質球,將眾多小紋理整合成大的紋理圖集,對靜態背景模型進行批處理,並開始預計算靜態物體的光照貼圖,以減輕即時渲染的壓力。

工作室裡再次充滿了鍵盤敲擊聲、低聲討論和偶爾因某個小突破而發出的輕呼。蘇樂瑤與顧影的協作進入了新的深度。她不再僅僅提供藝術方向的建議,而是開始學習理解一些基礎的渲染引數含義,以便能更精準地向顧影描述她想要的光影效果。

“顧影,油燈光源的色溫,我覺得可以再暖一點,偏向橙黃色,但飽和度不能太高,否則會顯得假。衰減曲線能不能調整得更陡峭一些?我希望光線的‘硬度’更強,離開主光區後,亮度迅速下降。”蘇樂瑤對著一個除錯介面說道。

顧影會調出相應的引數面板,一邊調整一邊解釋:“色溫己調整至2800K左右,模擬動植物油燃燒。衰減指數從2.0提高到3.5,你看這個預覽效果是否符合預期?”

“對!就是這個感覺!邊緣更清晰了!”蘇樂瑤看著即時預覽視窗中那束變得更具指向性的光錐,興奮地點頭。

他們也會就材質在特定光照下的表現進行微調。

“暗部區域的陶俑膚色,會不會太‘死’了?能保留一些微弱的血色感嗎?就像在很暗的環境下,眼睛適應後依然能隱約感覺到的那種。”蘇樂瑤指著螢幕上處於陰影中的一尊陶俑問道。

顧影思考了一下,調整了對應材質著色器中的環境光遮蔽(AO)和次表面散射(SSS)引數:“增加了微弱的次表面散射強度,模擬光線在皮膚下的滲透。同時降低了AO在膚色上的影響權重,避免形成過重的‘黑塊’。”

經過調整,陰影中的陶俑雖然依舊昏暗,但確實失去了一些之前的“僵硬”感,多了一絲微弱的、屬於生命的暖意。

。道通料資的效高、的形無條一起立建彿彷間之們他。”到做學數和碼式程用何如“現實和解理責負影顧,”子樣麼什是該應“出提和知責負瑤樂蘇。度高的新了到達契默的人兩讓,程過錯除的標目覺視同共於基、的種這

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